泡茶用什么茶具，各人有各的喜好。

但爱茶之人，始终绕不开一把紫砂壶。

古人记载：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”

宜兴紫砂壶，兴起在明清之际，正值文人饮茶鼎盛之时。

而文人紫砂壶，制式讲究，通常 集陶艺、书画、刻绘于一体，兼具实用性与艺术性。

要论文人紫砂壶，又不得不提陈曼生以及他所创制的经典“曼生十八式”。

_{多位当代紫砂名匠题名的《曼生公像》画作}

陈曼生，本名陈鸿寿，钱塘人（今浙江杭州人氏），清代著名书画家、篆刻家。

陈曼生善制紫砂壶，人称其壶为“曼生壶”。

他曾任溧阳知县（今江苏省溧阳市），江南海防同知。

陈曼生为官廉明，作风干练，为济世安民的良臣能吏，但仕途坎坷，怀才不遇。

而作为文人，同样表现出过人的禀赋和深厚造诣。

_{曼生十八式紫砂壶，来源于网络}

陈曼生才华横溢，诗词书画都很精绝。

任职溧阳知县时，陈曼生结识了临县宜兴的紫砂匠人杨彭年，一见如故。

偶得灵感，就由陈曼生绘制其形，交由杨彭年兄妹制作壶身，最后由陈曼生完成铭文的篆刻，其间作品之多，被后世称为“曼生十八式”。

曼生十八式，是文人与紫砂艺术结合创作的一代典范。

他将金石、书画、诗词与造壶工艺完美结合，相得益彰，创作了一种独特而成熟的紫砂壶艺术风格，开创了文学书画篆刻与壶艺完美结合的先河。

_{仿古井栏壶 陈曼生制 现藏于南京博物院}

曼生十八式对后世影响极深，有“万壶之宗”的美誉。

尤其是石瓢壶、提梁壶、井栏壶等壶式，形成了多种形态的演化和再创作。

顾景舟、汪寅仙等名家大师制壶也深受其影响。

当时的达官贵人，不惜重金求购，都以能有一把曼生壶为荣，可谓“千金易得，一壶难求”。

同时，因曼生十八式将诗文雅趣、田园风情融入壶中，契合了中国文人雅士追求幽野之趣的理念，备受宠爱。

数百年流传至今，存世的曼生壶寥寥无几，一部分更是被博物馆永久珍藏，鲜少露面。偶尔几把在拍卖会现身，其价格也是高不可攀。

_{北京东正2017年艺术品拍卖会紫砂专场}

对于将文人雅趣融入壶中的曼生壶来说，壶形是它的“骨”，而壶身的铭文篆刻则是它的“魂”。

因此，要想再现一把曼生壶的“品格”，不仅要求匠人对壶型的塑造水平，更是考验手工刻绘的功底。

想要找到一把高品质，且还原度高的曼生壶太难了，更不用说再现其“文人紫砂壶”的风骨。 

现在，“淘茶集”有幸邀请到当代紫砂名家蔡军昌老师，再现曼生十八式中的经典之作：半瓢壶、汲直壶、周盘壶和合欢壶，古色古香，韵味十足。

四把壶选用不同的泥料制作，器型上风格迥异，皆取材于自然，师承万物，不落于俗套。

此次复刻从选料到制壶、刻绘、成壶，由蔡老师全心投入，保证了紫砂壶的高品质。

蔡军昌，字金砂，工艺美术师，青年陶艺家，师承当代紫砂名家李昌鸿大师。

其师李昌鸿老先生，更是宜兴紫砂界响当当的人物，是研究员级高级工艺美术师、中国陶瓷艺术大师，师从紫砂泰斗顾景舟先生。

 _{徐秀棠（左）、顾景舟（中）、李昌鸿（右）}

自1990年蔡军昌进入紫砂工艺厂学习全手工紫砂制壶始，再到中央工艺美术学院学习，就被曼生壶独特的韵味所吸引。

此后，蔡军昌开始大量查阅相关的文献资料，复刻出十余把曼生壶，成为了宜兴最早一批制作推广曼生壶的匠人。

从艺三十余载，蔡军昌绝大多数时间都是在研究曼生壶，在此期间还受到了许四海等多位名家的指点，所制曼生壶具有线条流畅，刻划细腻，古朴典雅等特点。

2021年末，“淘茶集”团队到宜兴寻访复刻曼生十八式的人选，多位名家皆推荐隐居于尹家村的蔡军昌老师，由此得以结缘。

作为“曼生壶专业户”的蔡军昌老师，尤为精通紫砂壶的篆刻技艺，对此有自己的独到见解，善用切刀表达笔意。方中有圆，苍劲质朴。

随着精品紫砂壶成为了各路藏家追捧的对象，其市场价格也一路上涨。

讲泥料、论资历、谈职称，随便一把高级工艺师制作的紫砂壶价格就标到上千元，个别名家名壶的价格更是成倍飙升，一壶难求。

而我们有幸邀请到蔡老师进行高度复刻，四把壶皆为限量众筹，所以价格远低于市场，性价比超高。

而且每件作品的证书都有编号，限定了总体发行数量，便于珍藏、溯源。

 1 

 半瓢壶 

_{原版曼生半瓢壶，图片来源网络}

半瓢壶是以水瓢为样设计而成，为仅两把传世镌刻制壶编码的曼生壶之一，现藏于上海博物馆。

壶身上篆刻的铭文：“曼公督造茗壶第四千六百十四，为羼泉清玩。”

这款壶以简为贵，简洁大方，寄托了曼生回归自然，隐退田园的追求。

壶型整体平滑光亮，腹低大，呈半瓢状。

流短而直，把呈环形，壶柄与嘴相对。

盖上设弧钮，盖、盖钮与腹呈相似的弧形。

壶身由上而下，依次变大，形态稳重，典雅古朴。

复刻版壶身铭：“曼公督造茗壶第四千六百十四。”

泥料：原矿降坡泥

容量：约225ml

壶底方印：阿曼陀室

壶盖圆印：军昌

本次的半瓢匏瓜壶，采用降坡泥为原料制作，降坡泥仅开采于黄龙山周边山坡的小范围内，存矿源量特别稀少。

《宜兴紫砂矿料》中记载，降坡泥“胎质细腻油润，梨皮表面黄色颗粒密布，色泽效果十分细腻丰富”。

降坡泥做的壶容易养护，泡茶不多时日，即可以看到明显的温润包浆，有玉石的质感，鲜活滋润，朴厚韵味足。

 2 

 汲直壶 

_{原版曼生汲直壶，图片来源网络}

“汲直壶”，是曼生十八式中为数不多的圆柱体造型，是盛行于道光年间的经典器型。

造型源自古时百姓生活的水井，“汲”就是从水井提水的意思，所以汲直壶也有从壶中汲取甘甜茶汤之意。

而壶名源自汉武帝时的大臣汲黯，汲黯性情刚正，好直谏廷诤，被世人称为“汲直”。

壶身刻有铭文：“苦而旨，直其体，公孙丞相甘如醴。”

本次参与众筹的复刻版，依旧是高度复刻，采用的是单孔出水，尤其适合冲泡大红袍、凤凰单丛、普洱茶等大叶茶。

直筒型的壶身秀丽挺拔，直来直去，不事雕琢。

折肩短颈，壶嘴为直嘴，长短粗细比例恰当，与壶身的结合处，过渡自然。

壶把宛若耳状，形象生动。

平盖工整，壶钮如桥梁，表现出气韵深沉、浑厚大气的气质。

泥料：原矿底槽青

容量：约300ml

壶底方印：阿曼陀室

壶盖圆印：军昌

本次的汲直壶采用底槽青泥为原料制作而成，底槽青是紫泥中的珍品，紫中带青，最早产于黄龙山四号矿井的深处，由此得名。

底槽青泥料非常稀少珍贵，泥性之佳，为历代紫砂匠人推崇之首，数百年来的经典名器中不少都是底槽青泥料制作的，也是紫砂泰斗顾景舟大师最钟爱的泥料之一。

成壶使用日久愈纯正，质地细腻，注入沸水能持续保持高温，充分激发茶香，泡养后或呈青棕色，或呈紫褐色，富有变化，这也是底槽青泥料受追捧的原因。

3 

 周盘壶 

_{原版曼生周盘壶，图片来源网络}

“周盘壶”，是曼生壶中经典的器型之一。

周盘壶是曼生以指引方向的罗盘为原型设计而来，意为提醒自己官场黑暗，仕途沉浮，不要迷失方向。

因其壶底有三足，似乳钉状，所以也称乳鼎壶。同时寓意为人处世要时常自省，遇到重大抉择时，三思而后行。

壶身篆刻有铭文：“吾爱吾鼎，强食强饮，曼生作乳鼎铭。”

直译的意思：我爱我的壶，我不仅要享受美食，还要品饮佳茗。

仕途不济的陈曼生似乎已经想开了，文人的洒脱自如，放浪于形骸之外。

壶身圆润而不失刚劲，周盘暗蕴太极，有形而无穷，有任凭大风大浪，我自巍然不动之意。

折肩矮颈，平盖压口，壶钮与壶身一致。

盖上加一圈圆线，与边缘形成同心圆。

直流嘴修长而出，壶底钉足支撑壶身，肃然绝俗。

泥料：原矿红清水泥

容量：约160cc

壶底方印：阿曼陀室

壶盖圆印：军昌

本次的周盘壶采用红清水泥为原料制作而成，红清水泥是清水泥中的珍品，非常稀少珍贵。

泥色醇和文雅，文人气息浓厚，是明初陶手最喜欢使用的泥料之一。

成壶使用日久愈呈红润包浆，泡茶易上手，亲和力佳，温度掌握简单，可轻松冲茗，泡养愈加红润朴拙，古穆端庄。

 4 

 合欢壶 

_{原版曼生合欢壶，图片来源网络}

“合欢壶”，是曼生十八式中造诣最高的壶型之一，得多位后世紫砂大家所临摹再造。

2018年西泠秋拍曼生十八式合欢壶现世，以391万元的高价落槌。顾景舟、朱可心、吴云根、吕尧臣等紫砂界泰斗纷纷制作过合欢壶。

壶身有铭文：“试阳羡茶，煮合江水，坡仙之徒，皆大欢喜。”

行书十九字，沿壶肩圆形分布，成合围之势。

大意为：二三知己，好水冲香茗，谈天说地，不仅能感怀到坡仙“松风竹炉，提壶相呼”的潇酒，而且还能体味到人生最大的愉悦，点出了“合欢壶”壶名的含义。

“合江”是四川南部一县名，赤水河与长江在此汇合。

此壶极具天趣，取皆大欢喜之意，寓意幸福吉祥。

短短十二字的铭文，陈曼生通过用典的修辞手法，将茶（八饼头纲茶）、壶名、壶形巧妙地构建，撰成一则切茗、切壶名兼切壶形的佳句。

此壶造型质朴，意趣盎然；嵌盖设计，气密性佳；盖上一顶桥钮，古味浓厚。

一弯流曲而微妙，配以正耳把，搭配得恰到好处。

原矿泥料作胎，调以细砂，透气性极佳。整体呈扁圆形，身筒饱满，微微隆起的壶盖同壶身呼应。

泥料：原矿降坡泥

容量：约280ml

壶底方印：阿曼陀室

壶盖圆印：军昌

壶以古代乐器镲为原型，陈曼生有感大镲分分合合，奏响人间欢乐，遂以为原型，壶身用两器皿对合而成，寓意合而则欢。

造型新颖，浑然一体，体现了自然淳朴、师承万物的儒家审美格调。

本次的合欢同样采用原矿降坡泥为原料，由蔡军昌老师亲制。降坡泥是紫砂泥料中的极品，非常稀少珍贵。

也是本次四把经典器物中最有韵味，可谓雅俗共赏。

好壶还需好泥料 

黄龙山是宜兴出产优质紫砂矿的中心，紫砂矿属于不可再生资源，好料难求。

民间流传的“富贵土”、“人间珠宝何足取，宜兴紫砂最要得”，说的就是黄龙山的紫砂矿。

由于对矿产的保护，从2010年开始，宜兴政府主导对黄龙山进行有保护性有计划性的开采工作。

这就意味着每年所得的原矿紫砂泥料非常稀少，而此次复刻的曼生壶皆采用黄龙山原矿紫砂泥料制作而成，足以得见其珍贵性。

原矿紫砂泥在经过数年的陈腐后，形成了优质的紫砂成品泥，泥色成熟稳重、端庄肃穆，内含丰富矿物质。

因其良好的工艺性能，原矿紫砂泥成为了举世名陶。经泡养后，温润如玉，有“紫玉金砂”之美誉，深得资深藏家喜爱。

紫砂独有的透气性和吸附性，方能造就如玉般的包浆，且泥料越好，养得越快，色泽愈加润目怡人。

此次的四款紫砂壶，皆采用素绒布面礼盒包装，摸起来的质地细腻光滑，搭配传统的木骨针插扣，古色古香，送人自用都非常合适。

四把壶 皆以“阿曼陀室”为底部方印，高度复刻原版。

阿曼陀室是曼生的书斋名，原意为众神汇聚的地方，有仙风道骨之意，比喻陈曼生汇集当时的名人名士于此。

礼盒内附有每一把壶相应的证书信封，打开信封，证书上不仅可见作品和名家的简介，同时也标识出限定的总发行量、当前作品编号，并有蔡军昌老师的签名、印章，珍藏价值高。

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